引用 专业培训之音响常识（之三）

JBL赖生

第五章 部分名词解释

一、调音台

 英文名为 Mixing Console，也称混音控制台，是专业音响系统的中心控制设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种电子设备。

二、均衡器

 频率均衡器的简称，对音频信号的频率响应特性进行补偿、调节和处理的电子设备，是最重要的声音信号处理设备，均衡器将整个音频频率范围分为若干个频段，使用者可以根据实际情况，对不同频率的声音信号进行不同的提升或衰减，以达到补偿由于各种原因造成的声音信号中欠缺的频率成分和抑制过多的频率成分的目的。均衡器分为二类：“GEQ”图示均衡器（有时也叫房间均衡器），“PEQ”参量均衡器。

三、分频器

 是指将全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出的电子装置。它可分为两种：

1、功率分频器（无源分频）：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音， 分别送至各自扬声器，这种方法被称为被动分频。 连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。

2、电子分频器（有源分频）：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器，这种方法被称为主动分频。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，适用于专业扩声系统。

四、分频点

 是指分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点，常用频率来表示，单位为赫兹。高低音两分频音箱只有一个分频点，高、中、低三分频音箱有两个分频点，分频点应根据各频段扬声器单元或音箱的频率特性和功率分配来具体确定。

五、激励器

 是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。

六、效果器

 一般是指数字混响效果器的简称，是利用数字信号处理技术来模拟各种厅堂效果和特殊声音效果（声源效果）的音响器材。数字混响效果器有三大基本功能：混响、延时、非线性效果。

七、压限器

 是压缩限幅器的简称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制，一般还附设有噪声门功能。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩（Compressor）； 不再增加则称为限制（Limiter）。过去的压限器采用硬拐点（Hard-knee）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡；保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声，或利用改变压缩和释放时间，产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下，提高平均发射电平。在扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足扩声系统和艺术活动的要求。

八、声压级

 声级的单位 （在声音的物理分析中，为了更具体地表示音量的大小，更方便地进行计算和声级的单位 （在声音的物理分析中，为了更具体地表示音量的大小，更方便地进行计算和级。

九、响度

 人耳感觉到的声音强弱的程度。主要由声音的强度和频率所决定。声音的响度一般用声压达因/平方厘米）或声强（瓦特/平方厘米）来计量，声压的单位为帕（Pa),它与基准声压比值的对数值称为声压级，单位是分贝（dB),对于响度的心理感受，一般用单位宋（Sone)来度量，并定义1KHz、40dB的纯音的响度为1宋。

十、混响

 是指声波经界面（地面、墙面、顶面）多次反射，在某空间区域形成的声音延续现象，由直达声和反射声交混叠加而成。

十一、混响时间

 表示声音混响程度的参数量，当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒（s）。混响时间是目前音质设计中能定量估算的重要评价指标。 它直接影响厅堂音质的效果。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸音量大且体积小的房间，混响时间就短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。

十二、混响半径

 又称临界距离。在反射声场中距离声场的某一点，是直达声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。在室内，距声源距离小于混响半径时，直达声占主要成分，大于混响半径时，反射声占主要成分。

十三、混响声

 比早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有环境感，有利于提高声音的丰满度，过强的混响声会破坏声音的清晰度。

十四、白噪声

 白噪声（white noise），整个音频频率范围内，功率密度谱均匀分布且等比例宽度的能量相等的一种噪声，换句话说，此信号在各个频段上的功率是一样的， 由于白光是由各种频率（颜色）的单色光混合而成，因而此信号的这种具有平坦功率谱的性质被称作是“白色的”，此信号也因此被称作白噪声。一般用于测试音响设备的频率响应等特性。

十五、粉红噪声

&nbspink Noise，是一种频率覆盖范围很宽的声音，低频能下降到接近0Hz(不包括0Hz)高频端能上到二十几千赫，而且它在等比例带宽内的能量是相等的(误差只不过0.1dB左右)。比如用1/3oct带通滤波器去计算分析，我们会发现，它的每个频带的电平值都是相等的(2/3oct、1/6oct、1/12oct也是一样)，这就是为什么在测试声场频率特性中要用粉红噪声作为标准信号源的原因。也是一种随机测试信号。这种信号随着频率每升高一个八度，信号强度就衰减3dB，由于人耳对音量的感受是对数型的，所以“粉红噪声”这种每升高一个八度、强度就衰减3dB的特性，在人耳里听起来反而感觉每个频段的音量大小都是一致的。

十六、飞咪

 是指啸叫广东人的叫法,台湾人叫“回授”,技术上叫“反馈”或者“回输”，英文为Feedback。 反馈是电子技术中的一个重要概念。它是指电子系统的输出量（电压或电流）的一部分，经过一定的电路送回到它的输入端。如果送回的信号加强了原信号，就称为正反馈，反之，则称为负反馈。(正反馈的反馈信号与输入信号同相位，负反馈的反馈信号与输入信号反相位。）

十七、倍频程

 两个频率相比为2的声音间的频程，一个频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，音高增加一个倍频程，图示均衡器的各频点之就是倍频程关系。

十八、标准音调

 1975年国际标准化组织（ISO）正式采纳将高音部音符A相应的440赫兹作为国际标准规定的调音频率，即标准音调或国际标准音高。正规钢琴键盘上，从任一音到比其高八度的音之间所包含的音序列叫“组”。小字一组A调“1”对应频率为440赫兹，常用此来校音。

十九、哈斯效应

 双声源系统的一个效应，两个声源中的的一个声源延时时间在5至35毫秒以内时，听音者感觉声音来自先到达的声源，另一个声源好象并不存在。若延时为0至5毫秒，则感觉声音逐步向先到的音箱偏移； 若延时为30至50毫秒，则可感觉有一个滞后声源的存在。

二十、耳廓效应

 也称单耳效应，人们利用单耳对声音进行定位的能力，由于声音来自方向不同，到达人耳经耳廓反射进入耳道后，会出现时间（相位）和音量等方面的微小差异，根据这些差异，听音者就可以判断出声音的方向。

二十一、点声源

 声音从一点向四面八方传播的声源，此种声源形成球面波，波前面积与距离的平方成正比，因此声强按距离平方比的规律衰减，即距离每增加一倍，声源衰减6dB。

二十二、低通

 也叫高切，低于某给定频率的信号可有效传输，而高于此频率（滤波器截止频率）的信号则受到很大衰减的滤波器，低通滤波器可以切去音响系统中不需要的高音成分。在音箱LC分频电路中，低通滤波器将音频功率信号分频后的低频信号送到低音扬器。

二十三、单工

 通信的工作方式之一，数据信息在通信线上始终向一个方向传输。通信双方的发送和接收必须交替进行，即任一方在发送时不能同时接收，接收时也不能同时发送。

二十四、等响曲线

 人类的听音特性曲线，是反映人们对声音振幅范围心理因素的曲线，每条曲线上对应于不同频率的声压级是不相同的，但人耳感觉到的响应却是一样，因此称为等响曲线，每条曲线上注有一个数字，为响度单位，由等响曲线族可以得知，当音量较小时，人耳对高低音感觉不足而音量较大时，高低音感觉充分，人对2至4千赫兹之间声音最为敏感。

二十五、纯音

 以单一频率规律性振动的声波,称为纯音。正弦信号的声音，在听觉上是具有明确单一声调的声音，如音叉发出的声音。

二十六、干涉

 关涉；关系。 在音响术语中，我们可以理解为：两列（或两列以上）具有相同频率、相同振动方向和恒定相位差的声波在空中迭加时，在交迭区形成恒定的加强和减弱的现象，声音干涉后，会引起驻波和梳状滤波现象，破坏再现音质。（过问或制止，多指不应该管硬管）

二十七、和声效应

 也称合唱效应。合唱队演出时，每个人演唱时的音色、音量和音高会不尽相同，存在些许差异，比如A音有的唱440赫兹，有的唱441赫兹，有的唱339赫兹，这些声音的合成效果为一种特定的音色，不能突出某一个声音，而应是整体的、和谐的、协同的声音，故称为和声效应。

二十八、近讲效应

 也称球面波效应，声源距离话筒很近时，低音成分逐步增加，距离越近，低音加重越显著。在使用时，可以利用此效应来增加声音的温暖感和柔和感，但若演唱或演奏时不断变化与话筒间距离，则会使音色改变较大，故应确定一个距离。

二十九、简正共振

 房间的声学共振，由房间的长、宽、高比例（体形），以及容积等因素决定。

三十、劳氏效应

 一种赝（假的立体声效应），是一种立体声范围的心理声学效应。劳氏效应揭示：如果将延迟后的信号再反相叠加在直达信号上，会产生一种明显的空间感，声音好像来自四面八方，听音者仿佛置身于乐队之中。

三十一、漫反射

 凹凸不平的表面所形成的声音反射，反射杂乱，是消除各种声缺陷、改善声环境的重要方法之一，建筑声学的扩散结构即属于此类反射。

三十二、平面波

 声波仅沿x方向传播，而在yz平面上所有质点的振幅和相位均相同的情况，因这种声波的波阵面是平面，所以称为平面波。

三十三、功率放大器的一种输出连接方式，在桥接的状态下，功放的输出功率将增加3至4倍，输出阻抗也将增加一倍，信号要从功放的A端（即左声道）输入，由A端的音量电位器控制输出功率，B端的音量电位器应放在最小位置。信号输出A通道正极为正，B通道正极为负。（音箱的正极接功放A通道的正极，音箱的负极接功放B通道的正极。）

三十四、球面波

 波阵面为同心球面的声波，距离每增加一倍，声压级衰减6分贝，如果不加处理，绝大多数的声源所发出声音均将为球面波。

三十五、双耳效应

 人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。双耳效应的基本原理是这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。

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